MONSTRUOS CRIMINALES

¿Qué ocurre cuándo la superstición y la fantasía se cruzan con la crueldad? Descubre los casos más espeluznantes de la historia del true crime.

Creer que los monstruos existen solo en el folklore nos da cierta tranquilidad. Sin embargo, la historia está llena de criaturas más crueles que los de las propias leyendas. Hombres y mujeres de carne y hueso que, creyéndose brujas, vampiros u hombres lobo, perpetraron crímenes que estremecieron a la humanidad.

Entre las filas de asesinos más despiadados del mundo, se encuentran monstruos tan reales como la vampira Elizabeth Bathory, que cometió actos atroces contra cientos de jóvenes; Romasanta, el hombre lobo gallego, que se enriqueció vendiendo la grasa de sus víctimas; o Mary Bateman, la bruja de Yorkshire, que cometió asesinatos valiéndose de sus supuestos poderes mágicos.

Deja que este libro te atrape, pero ten cuidado... porque cuando miras al abismo, este te devuelve la mirada.

 

 A partir de su labor como investigadora y creadora de contenido sobre misterio y crimen real, Estela Naïad propone un recorrido histórico para demostrar que las criaturas del folclore no surgieron de la nada, sino del intento de las sociedades antiguas por explicar actos de crueldad humana incomprensibles.

• Estructura dividida por arquetipos monstruosos. La autora organiza los expedientes reales en cuatro grandes bloques temáticos: Vampiros, Hombres Lobo, Brujas y Otros Monstruos. En cada caso reconstruye el contexto histórico, los hechos documentados y el mito posterior.

• De la superstición a la psicología criminal. El texto analiza tanto a asesinos que fueron etiquetados como criaturas sobrenaturales por la ignorancia de su época, como a criminales que utilizaron esas supersticiones (o llegaron a creerlas ellos mismos) para cometer fraudes, asesinatos o intentar eludir la justicia.

• Edición visual y narrativa envolvente. Con una prosa cercana, rigurosa y gótica, la lectura se complementa con ilustraciones detalladas que refuerzan la atmósfera oscura de cada expediente sin caer en el morbo vacío.

Al tratarse de una obra de no ficción y true crime histórico, sus «personajes» son hombres y mujeres reales cuyas atrocidades quedaron grabadas en la memoria colectiva bajo el disfraz del mito:

• Erzsébet Báthory y Vlad Tepes (Los «Vampiros»). Figuras aristocráticas de Europa del Este que cimentaron el imaginario vampírico. La condesa húngara Erzsébet Báthory por torturar y asesinar a decenas de jóvenes obsesionada con la juventud, y el príncipe valaco Vlad el Empalador por su brutalidad bélica contra el Imperio Otomano.

• Enriqueta Martí («La vampira de Barcelona»). Un caso que conecta directamente con La mala mujer de Marc Pastor. Naïad revisa la historia real de esta mujer acusada a principios del siglo XX de secuestrar niños pobres para elaborar ungüentos con sus restos.

• Manuel Blanco Romasanta («El hombre lobo de Allariz»). Uno de los casos más célebres de la crónica negra española. Fue un vendedor ambulante gallego del siglo XIX que asesinó a más de una veintena de personas y afirmó sufrir una maldición de licantropía para justificar sus crímenes y el comercio con la grasa de sus víctimas.

• Mary Bateman («La bruja de Yorkshire») y las «Brujas de San Fernando». Mujeres que utilizaron la sugestión esotérica o el fanatismo ocultista para cometer crímenes. Bateman estafó y envenenó víctimas en la Inglaterra del siglo XIX aprovechándose de sus supuestos poderes, mientras que el caso español de San Fernando expone cómo el esoterismo mal entendido desembocó en un asesinato adolescente en el año 2000.

• Mikhail Popkov y Anneliese Michel («Otros Monstruos»). Perfiles donde el horror proviene tanto del abuso de poder como del fanatismo. Popkov fue un expolicía soviético convertido en uno de los asesinos seriales más letales de Rusia («el hombre lobo de Angarsk»), mientras que el caso de la joven alemana Anneliese Michel ilustra las trágicas consecuencias de confundir enfermedades mentales con posesiones demoníacas.

La conclusión de Monstruos criminales cierra el círculo entre la fantasía gótica y la crónica negra real: inventar vampiros, brujas y hombres lobo fue un mecanismo de defensa de la humanidad para no aceptar que los seres más crueles siempre han sido de carne y hueso.

Estela Naïad demuestra que la realidad supera con creces cualquier leyenda del folclore. La obra cierra dejando claro que los verdaderos monstruos no se esconden bajo la cama ni esperan la luna llena, sino que caminan a plena luz del día amparados en la superstición, el fanatismo o el poder, recordándonos que comprender la historia criminal es indispensable para no repetirla.

LAS PRIMERAS POETISAS EN LENGUA CASTELLANA

Una antología a cargo de la académica Clara Janés que recoge composiciones de las primeras poetisas que escribieron en nuestra lengua, mujeres que, al amparo de los monasterios o en sus aposentos, sintieron la necesidad de crear a través de la escritura.

Al margen de las evidentes desventajas que las mujeres han tenido a lo largo de la Historia a la hora de desarrollar su creatividad más allá del ámbito doméstico, hubo escritoras a quienes su voluntad y unas circunstancias propicias permitieron entrar en el mundo de la literatura.

Luisa Sigea, Mariana de Vargas y Valderrama, Leonor de la Cueva y Silva o Juana Inés de la Cruz son algunas de las cuarenta y tres extraordinarias poetisas cuya vida y obra nos ofrece este libro a través de más de doscientos años de lírica española en femenino.

CÓMO (NO) ESCRIBÍ NUESTRA HISTORIA

Porque a veces la verdad es solo aquello que queremos creer…

Elsa Benavides es una escritora de éxito con una crisis creativa y una obsesión: matar al personaje que la catapultó al éxito. Pero la solución a sus problemas no pasa por electrocutar a Valentina con un móvil en la bañera. Es la punta del iceberg de una herida más profunda. 

Decidida a huir para volver a abrazar la escritura, se topa con Darío, un músico recién llegado de París, que es además su vecino. Empieza así una nueva historia en la que Elsa es la protagonista. ¿Será capaz de contarlo todo?

LAS HIJAS DE LILITH

Según la Biblia hebrea, Lilith fue la primera mujer que Dios quiso darle como compañera a Adán, y la hizo, a semejanza de él, del polvode la tierra. Y Lilith, viéndose su igual, se rebeló un día ante sus constantes exigencias y lo abandonó. Huyó a los espacios y tuvo amores con diversos demonios: fue la primera mujer liberada de la historia de la humanidad. Fue la primera "femme fatale".

El propósito de este libro es averiguar las causas por las que en el último tercio del siglo XIX surgieron del pincel de tantos artistas no solo desagradables, sino infames, imágenes femeninas. 

¿Cuáles fueron las razones del surgimiento de aquel relato visual que complacía a los hombres y desagradaba a las mujeres? 

Evidentemente había un origen en toda esta iconografía. El principal fue el nuevo despertar de la conciencia en la mujer de su papel secundario en el mundo y, como consecuencia, su protesta formalizada en los primeros y categóricos movimientos de las sufragistas. La sociedad patriarcal observaba alarmada que le surgía una inesperada competidora, insospechada, debido al sometimiento al que, ancestralmente, la había marginado.7

Para confirmar la perfidia de la mujer, los artistas de la época ofrecieron ominosas representaciones de ella, sin darse cuenta de que al mismo tiempo ponían de relieve su miedo y deseo. Para ratificar su denuncia incluso acudieron a imágenes religiosas que corroboraran la maldad innata del ser femenino. Es así como recobraron, entre otras, la figura de Lilith.

GUÍA DEL CLUB DE LECTURA PARA MATAR VAMPIROS

Una escalofriante novela que mezcla vampiros, thriller y metaliteratura.

A Patricia Campbell su existencia nunca le ha parecido tan insignificante. Su marido es un adicto al trabajo, sus hijos adolescentes tienen su propia vida, su suegra senil necesita cuidados constantes, y siente que siempre va un paso por detrás de su interminable lista de cosas por hacer. Lo único que la mantiene viva es su club de lectura, un pequeño grupo de mujeres de Charleston unidas por su amor a las novelas de crímenes reales. En esas reuniones se habla de todo: desde la familia Manson a asuntos de sus propias familias.

Una tarde después de la reunión del club, Patricia es salvajemente atacada por una anciana vecina, lo que le llevará a conocer al atractivo sobrino de esta, James Harris. James es un hombre de mundo y muy leído que despertará en Patricia sentimientos que no había tenido en años. Pero cuando al otro lado de la ciudad unos niños empiezan a desaparecer y sus muertes son ignoradas por la policía local, empezará a sospechar que James Harris es más un criminal que una réplica en carne y hueso de Brad Pitt.

¿Cuál es el verdadero problema? James es un monstruo de una especie diferente, y Patricia le ha dejado entrar en su vida.

Poco a poco, James se irá introduciendo en la vida cotidiana de Patricia tratando de apoderarse de todo lo que considera suyo, incluido su club de lectura. Sin embargo ella no está dispuesta a rendirse sin luchar en esta historia plagada de sangre sobre una relación de buena vecindad transformada en algo siniestro.

La novela sigue la vida de Patricia Campbell, un ama de casa cuya rutina se divide entre cuidar a su suegra senil, atender a sus hijos adolescentes y lidiar con un esposo ausente. Su único escape emocional es su club de lectura, integrado por vecinas que comparten una fascinación secreta por los libros de crímenes reales (true crime).

• Un vampiro lejos del romance. Tras sufrir un extraño ataque por parte de una vecina anciana, Patricia conoce a James Harris, el atractivo, culto y atento sobrino que llega para cuidarla. Lejos de los vampiros seductores y románticos de la ficción moderna, Hendrix construye un depredador parasitario, manipulador y despiadado que se alimenta de los más vulnerables.

• Terror cotidiano y gaslighting. Cuando comienzan a desaparecer niños en el barrio afroamericano cercano y la policía ignora los casos, Patricia empieza a conectar las pistas gracias a sus lecturas criminales. Sin embargo, el verdadero horror surge cuando intenta advertir a los demás y choca contra el machismo de sus propios maridos, quienes invalidan su intuición tachándola de histérica o aburrida.

• Tono visceral y humor ácido. La narración combina escenas domésticas cotidianas con momentos de terror gráfico y repulsivo (como plagas de ratas o ataques sangrientos), manteniendo un ritmo ágil que atrapa entre la tensión y la ironía.

Grady Hendrix construye un elenco muy humano que refleja las dinámicas de clase, raza y género del sur de Estados Unidos en los años noventa:

• Patricia Campbell. La protagonista. Es una mujer inteligente y empática pero atrapada en la invisibilidad del trabajo doméstico. Aunque al principio encarna los prejuicios y el clasismo de su entorno, su instinto protector la transforma en una investigadora tenaz dispuesta a arriesgarlo todo.

• James Harris. El antagonista. Es un vampiro carismático, educado y financieramente astuto que utiliza los modales sureños y la adulación para infiltrarse en las familias y ganarse la confianza de los hombres del vecindario mientras depreda en las sombras.

• Las integrantes del club de lectura. Un grupo diverso de amas de casa que representan distintas posturas frente a su rol social: Grace (leal y observadora), Kitty (pragmática y de carácter fuerte), Maryellen (tradicional y orgullosa de su papel familiar) y Slick (más excéntrica y directa). Juntas forman una red de sororidad indispensable para sobrevivir.

• La Sra. Greene. Una mujer afroamericana que trabaja en la comunidad y cuya perspectiva resulta clave para exponer cómo la indiferencia racial de los vecinos blancos permitió que el monstruo actuara impunemente al principio.

• Carter Campbell y los maridos del vecindario. Carter, el esposo psiquiatra de Patricia, simboliza el paternalismo de la época. Junto con los demás esposos, actúa como un obstáculo mayor que el propio vampiro al priorizar su estatus social y los negocios con James por encima de la palabra de sus esposas.

• Miss Mary. La anciana vecina tía de James y la Sra. Campbell (suegra de Patricia), figuras que representan la vulnerabilidad de la vejez frente al abandono y el abuso.

La conclusión de Guía del club de lectura para matar vampiros utiliza el terror sobrenatural como una metáfora afilada sobre el poder y la invisibilidad femenina: a veces, los monstruos más peligrosos no son los que beben sangre, sino las estructuras sociales que silencian a las mujeres y desprecian a los marginados.

Grady Hendrix demuestra que el verdadero heroísmo no proviene de cazadores con armas místicas, sino de la sororidad y la determinación de mujeres subestimadas que deciden creer en sí mismas cuando el mundo entero les da la espalda. La novela cierra dejando claro que proteger a una comunidad exige romper el silencio, cuestionar las apariencias y confiar en la fuerza colectiva. 

LAS DAMAS DE LA TELARAÑA

Claudine y Niní tienen un sueño: convertirse en bailarina principal de la Ópera Garnier de París. Pero las parcas han tejido un hilo diferente para ellas, y pronto ese sueño se quiebra. Claudine, anclada a Montmartre para sobrevivir, con tan sólo la amistad de Alain y el amor de Adrien como salvavidas, intentará mantenerse lejos las bandas que asolan las calles. Y Niní, arrastrada por un pasado oculto, verá morir a la niña que fue en Togolandia, colonia alemana en un pedazo de la misteriosa y lejana África, para renacer en una mujer nueva al otro lado del mundo, en un hospital de Zúrich.

Pero el hilo que las une, como la red de una telaraña, no es tan fácil de quebrar. Convertidas en aquello de lo que siempre habían deseado huir, una vendiendo su cuerpo y la otra los secretos del Imperio, ni la guerra que asola Europa ni la enfermedad de la locura que las ataca podrá cambiar el destino que las aguarda…

Es ésta una historia de guerra en los albores de la Primera Guerra Mundial, de las colonias imperiales, del París de principios de siglo, de una Europa que se consume. Pero también, y sobre todo, una historia humana, en las que las protagonistas emergen, con sus defectos y virtudes, como seres eternos que se clavan en el corazón. Pasión, amor, traiciones, desvelos, locura, magia ancestral y amistad. Todo eso y mucho más hace de esta obra, Las damas de la telaraña, una novela absolutamente inolvidable. Y a su autora, Nieves Muñoz, la lanza como lo que sin duda es: una maestra de la novela histórica y del sentir más humano.

De la autora de Las batallas silenciadas, una nueva historia inolvidable de guerra, pasiones, dolores y olvido, muchos sentimientos agolpados que te atraparán entre las páginas de esta novela. Claudine y Niní se convertirán en parte de tu propia historia.

LA HERMANDAD DE LAS MALAS HIJAS

No todas las mujeres son madres, pero todas son hijas.

¿Qué le dirías a tu madre que no le has dicho nunca? 

¿Y si hubiera cosas que no sospechan la una de la otra?

Mónica entrena perros para la Policía Nacional, aunque siempre ha querido ser detective, y debe lidiar con una madre que llama permanentemente su atención. A raíz de la extraña muerte del paseador de perros del barrio, se encargará de investigar qué sucedió recuperando el contacto con su grupo de amigas de la infancia, ya que sospecha que sus madres ocultan algo. 

Se hacían llamar «las malas hijas» porque no consiguen sentirse lo suficientemente buenas: una actúa como madre de su propia madre; otra se sintió abandonada por su progenitora; otra nunca ha escuchado que esté orgullosa de ella...

¿Conseguirán reconstruir sus relaciones maternofiliales como mujeres adultas? 

¿Descubrirán el misterio de la muerte Orlando?

Estos enigmas se resolverán bajo mirada de los perros que paseaba, quienes tendrán mucho que decir sobre cómo manejamos las relaciones humanas.