ELLA, DRACULA

La obra destaca por realizar una audaz y escalofriante amalgama literaria: toma el mito universal del vampirismo popularizado por Bram Stoker y lo fusiona de manera directa con la cruda realidad histórica de Erzsébet Báthory, la Condesa Sangrienta, una de las asesinas en serie más prolíficas y macabras de la aristocracia europea del siglo XVI. 

 Anochece en los Cárpatos". De esta forma tan sencilla comienza la obra Ella, Drácula de Javier García Sánchez. Se trata de una estremecedora novela histórica que pone al descubierto la inmensa crueldad y el sadismo de una mujer del siglo XVII, la condesa Erzsébet Báthory.

 La novela se sumerge en la opulenta, supersticiosa y violenta Europa Oriental de finales del siglo XVI y principios del XVII. La trama sigue de cerca a la condesa Erzsébet Báthory en su imponente y claustrofóbico Castillo de Csejte, ubicado en la actual Eslovaquia. Aquejada por el terror crónico al envejecimiento, la pérdida de su legendaria belleza y el abandono de su estatus social en una corte predominantemente patriarcal, la condesa se deja arrastrar hacia un abismo de sadismo y ritos heréticos.

Chus Sánchez reescribe la historia de la Condesa Sangrienta introduciendo el elemento sobrenatural del no-muerto. Bajo esta premisa, el secuestro, tortura y asesinato de cientos de jóvenes sirvientas y campesinas de los alrededores no responde únicamente a la leyenda urbana de los baños de sangre para rejuvenecer la piel; se convierte en un mecanismo de supervivencia biológica y sed de inmortalidad vampírica. Con una atmósfera densa, visceral y cargada de un horror gótico psicológico, la autora teje una red de conspiraciones palaciegas, fanatismo religioso y traiciones donde la línea entre el monstruo mitológico y la crueldad humana se borra por completo.
 

• Erzsébet Báthory / "Ella" (La Protagonista y Monstruo): Evoluciona de ser una aristócrata sumamente inteligente, culta y poderosa —pero frustrada por las limitaciones de género de su época— a transformarse en un depredador implacable y obsesivo. Su cordura se fragmenta a medida que su adicción al sufrimiento ajeno y a la vitalidad de la sangre se apodera de sus facultades. Es la personificación de la vanidad destructiva y el abuso de poder absoluto. Sin embargo, la autora la dota de una gran complejidad psicológica. Erzsébet no es un monstruo que ataca desde las sombras de un bosque; es una mujer de la más alta alcurnia que utiliza las leyes feudales y el desprecio hacia las clases bajas para cometer sus atrocidades con total impunidad durante años. Su "vampirismo" representa de forma metafórica cómo la nobleza parasitaba y desangraba literalmente al pueblo llano para mantener sus privilegios.

• Los Sirvientes Cómplices (Dorkó, Ilona y Ficzkó): Este séquito de sirvientes fieles pasa de realizar tareas domésticas ordinarias a convertirse en los ejecutores tácticos de las perversiones de la condesa: capturan a las víctimas, limpian las mazmorras y alimentan la locura de su ama. Funcionan como un escalofriante retrato de la obediencia ciega y la complicidad nacida del miedo y la ambición. Chus Sánchez analiza a través de ellos cómo el mal se sistematiza; la condesa no podría haber sido el monstruo que fue sin una red de subalternos dispuestos a normalizar el horror a cambio de protección o migajas de poder feudal.

• György Thurzó (El Investigador y Antagonista Político): El noble encargado por el rey de Hungría para investigar los rumores sobre el castillo de Csejte representa el orden institucional, la burocracia y la justicia de la época. No obstante, la novela se encarga de demostrar que su cruzada contra Erzsébet no nace de una pura empatía hacia las jóvenes asesinadas, sino de una ambición política para confiscar las inmensas tierras y riquezas de la familia Báthory, desmitificándolo como un héroe perfecto.


El tramo final de Ella, Drácula aborda el histórico y famoso arresto de la condesa en diciembre de 1610, pero adaptándolo al clímax sobrenatural y gótico de la propuesta de la autora.

1. La prisión eterna del mito: A diferencia de sus sirvientes, quienes fueron ejecutados brutalmente, la condesa real fue condenada a vivir emparedada en una torre de su propio castillo hasta su muerte en 1614. El final del libro resignifica esta claustrofóbica condena: el aislamiento en la oscuridad absoluta de la torre de Csejte se convierte en el castigo definitivo para un ser que necesita la luz de la adulación, la sangre fresca y la belleza para existir. La inmortalidad se transforma, irónicamente, en su propio infierno personal.

2. Justicia poética desprovista de heroísmo: El cierre de la novela deja una profunda sensación de amargura. Aunque los crímenes en el castillo cesan, el desenlace demuestra que el sistema feudal que permitió las masacres sigue intacto. Las víctimas campesinas son rápidamente olvidadas por la historia oficial, y los nobles se reparten el botín de las tierras de los Báthory. La victoria sobre el "monstruo" es, en realidad, un reajuste de cuentas entre las élites de poder.

3. El origen real de la leyenda: Chus Sánchez cierra la obra de manera brillante al establecer un puente conceptual con el clásico de Bram Stoker. Al sugerir que los horrores inconfesables cometidos por Erzsébet Báthory sembraron las verdaderas raíces folclóricas e históricas que siglos más tarde inspirarían el mito de Drácula, el final deja una perturbadora moraleja: los monstruos más aterradores de la literatura no nacieron de la imaginación de los escritores, sino de la impunidad de personas reales de carne y sangre que caminaron sobre la Tierra.

Extendió el terror en los pueblos cercanos a su castillo de Csejthe, fortaleza muy próxima a los Cárpatos. En sus calabozos sometió a decenas de víctimas, jóvenes vírgenes, a torturas sin fin, a vejaciones sin límite, a sufrimientos tan inhumanos que, en varios momentos de la narración, tientan al lector a dejar por unos instantes el libro y tomar aliento.

Esta asesina compulsiva experimentó un extraordinario placer al ver la sangre de las inocentes. Y no satisfecha con esto, acabó bebiéndola o bañándose en ella, pues estaba convencida de que era la única manera de preservar su belleza y juventud.

Al final, la Justicia se encargó de "poner a esta mujer en su sitio": La condenó a permanecer cautiva hasta su muerte en una habitación del castillo; se tapiaron todas las puertas y ventanas, y solo se dejó una pequeña abertura para proporcionarle alimento.

Es verdad que la novela contiene pasajes de extrema brutalidad y salvajismo, pero no es menos cierto que posee momentos muy líricos, especialmente aquellos que hacen referencia al paisaje de Hungría o a los sentimientos que suscita Erzsébet en el niño János, quien décadas después, ya anciano, se decide a escribir sobre Ella, la Condesa Sangrienta.

La prosa de Javier García Sánchez hay que leerla despacio, sin prisas; debo de reconocer que en algunas ocasiones es un poco reiterativa, pero, francamente, me parece extraordinaria, como extraordinario es el retrato que hace de su protagonista.

Leí este libro atraída por el título (siempre he sentido un especial interés por el mito de Drácula y las leyendas de los muertos vivientes); sin embargo, lo que encontré en él excede a toda pesadilla, a todo mal sueño. Esto sí que es una auténtica bajada a los infiernos.