POR QUÉ MENTIMOS... EN ESPECIAL A NOSOTROS MISMOS

Mentimos a nivel individual y a nivel colectivo, en trivialidades y en grandes escándalos financieros, en nuestra vida cotidiana y sobre nuestro pasado. 

Dejamos la ética de lado por un pequeño descuento, un placer carnal, una nota más alta, una codicia desenfrenada o la leve ventaja respecto a nuestro competidor directo.

Políticos, deportistas, jueces, niños, hombres y mujeres. Y sin embargo, todos nosotros nos definimos como íntegros y honrados. 

Dan Ariely se sumerge en los pliegos y claroscuros de la mente para entender qué nos hace mentir y de que forma nos protegemos de ello, respondiendo a preguntas tales como; ¿Mentimos más cuando nos obligan a colaborar?

¿Son los creyentes más honestos? 

¿Sobre qué temas nos resulta más sencillo mentir? 

¿El miedo a ser descubiertos reduce nuestra tendencia al engaño? 

¿Es el autoengaño una forma de protección?

LOS TÚNELES

En el verano de 1962, un año después de la construcción del muro de Berlín, un grupo de jóvenes alemanes occidentales se arriesgaron a acabar en prisión, torturados por la Stasi o inclu- so muertos, para liberar a amigos, amantes y desconocidos del Berlín este, cavando unos túneles bajo el Muro. 

Dos cadenas televisivas estadounidenses se enteraron de esos proyectos secretos y compitieron para ser los primeros en documentar- los desde el interior. La NBC y la CBS financiaron dos túneles separados, a cambio del derecho de filmar la huida, y planearon emitir unos programas especiales espectaculares, en las horas de máxima audiencia. 

El presidente John F. Kennedy, sin embargo, no quería que nada prendiese la chispa de un enfrentamiento con los soviéticos. Él mismo había dicho: «es mejor un muro que una guerra». JFK aprobó unas maniobras sin precedentes para impedir la emisión de ambos documentales, poniendo a prueba los límites de la prensa libre en una época de gran intensificación de las tensiones nucleares.

Los túneles retrata a la perfección el siniestro poder de la policía secreta (la Stasi), a unas cadenas de televisión americanas dispuestas a pagar por filmar y al mismo tiempo proclives a ceder ante la presión social, a una Casa Blanca ansiosa por acallar esas noticias históricas, y el poder subversivo de la gente corriente en circunstancias excepcionales. Una lectura impactante, con unos personajes fascinantes, que desmenuza la historia y unas cuestiones que siguen teniendo eco hoy en día. 

SABINA, SOL Y SOMBRA

El libro más completo y exhaustivo sobre Joaquín Sabina. Sol y sombra cubre la historia de Sabina como nunca antes, trazando un relato esencial no solo del cantautor sino, también, de toda una época en la historia de España. 

Renovó el rock español, rompió los límites de la canción de autor, se empapó de todas las tradiciones, combinó la alta cultura con el lenguaje de la calle, de la ironía saltó al humor, vivió al límite para escribir las canciones más emocionantes, tendió puentes con la actualidad, fijó la crónica poética de un tiempo y la memoria sentimental de varias generaciones de hispanoblantes. 

Casi sin darnos cuenta Joaquín Sabina se reveló como uno de los más excepcionales compositores e intérpretes del último medio siglo. Su canon no admite comparación. Hablamos de alguien que, sin desearlo, es mito en vida. 

En Sol y sombra, Julio Valdeón nos invita a recorrer la vida y obra de Sabina en un viaje eminentemente musical que cuenta con las voces del propio biografiado (en el extraordinario epílogo) y de la mayor parte de los músicos, compositores, productores, colaboradores y amigos que le han acompañado a lo largo de los años: de los imprescindibles Pancho Varona y Antonio García de Diego a los integrantes de Viceversa, de Alejo Stivel a Leiva, de Ariel Rot a Caco Senante, de Álvaro Urquijo a Andrés Calamaro, de Olga Román a Rubén Pozo, de Mara Barros a Luis García Montero, de Pedro Guerra a Carlos Narea, de Felipe Benítez Reyes a Miguel Ríos. Más de cuarenta entrevistados para aproximarnos a la gestación de las canciones, a la creación de los discos, a los procesos de trabajo, a los escenarios y a la vida en la carretera. 

Valdeón ilumina las claves de una obra monumental y una vida bien vivida. A mitad de camino de la biografía, la crítica cultural, el periodismo literario y el ensayo, Sol y sombra marca un hito en la bibliografía dedicada a Joaquín Sabina.

LOS ARCHIVOS WIKILEAKS: EL MUNDO SEGÚN EL IMPERIO ESTADOUNIDENSE

Al momento de escribir este libro, WikiLeaks ha publicado 2.325.961 cables diplomáticos y otros archivos del Departamento de Estado de Estados Unidos, que comprenden alrededor de dos billones de palabras. Este estupendo y aparentemente insuperable cuerpo de literatura interna de estado, que si fuera impreso alcanzaría hasta los 30.000 volúmenes, representa algo nuevo. Como el departamento de estado, este no puede ser comprendido sin descifrarlo abiertamente y considerando sus partes.

Pero el elegir aleatoriamente registros diplomáticos aislados que conectan con entidades conocidas y disputas, como ciertos periódicos lo hicieron diariamente, es pasar por alto “al imperio” por sus cables. 

Cada cuerpo tiene su tamaño. 

Para tener el correcto nivel de abstracción, uno que considera la relación entre la mayoría de los cables correspondientes a una región o a un país en vez de considerar los cables de manera aislada, es necesario un enfoque más académico. Este enfoque es tan natural y resulta extraño el no haberlo intentado antes. 

El estudio de los imperios ha sido el estudio de sus comunicaciones por mucho tiempo. Tallada en piedra o pintada en un pergamino, imperios desde Babilonia hasta la dinastía Ming dejaron archivos de la organización central de comunicación con sus periferias.

Sin embargo, para la década de 1950 estudiantes de imperios históricos se dieron cuenta que de alguna manera el medio de comunicación era el imperio. Sus métodos para organizar la inscripción, transporte, indexación y almacenamiento de sus comunicaciones y la designación de quien estaría o no autorizado para leerlos y escribirlos, en un sentido real, constituían el imperio. Cuando los métodos de comunicación de un imperio cambiaban, el imperio también lo hacía. 

W DE WIKILEAKS: LA VENGANZA CONTRA LAS MENTIRAS DEL PODER

Este libro es un estudio en torno a la figura de un hombre, Julian Assange y del portal de Internet creado por él, que ha revolucionado la percepción que la sociedad tiene de sus gobiernos, la forma de entender el periodismo 2.0 y sobre todo, la visión de un mundo lleno de trampas y secretos que no es lo que parece a simple vista. 

Las tramas ocultas del poder, las maniobras de los grandes bancos, la hipocresía de los que más poder tienen, criminales de guante blanco, ejecuciones de presuntos enemigos, espías disfrazados de embajadores, diplomáticos al servicio de grandes empresas, terroristas al servicio de los gobierno, son sólo algunas de las tramas que se pueden encontrar en el interior W de Wikileaks. 

UN LARGO CAMINO A CASA

Para quien no se sitúe aún, Un largo camino a casa es el libro autobiográfico en el que se basó la película Lion, estrenada el año pasado, con Dev Patel (el chico de Slumdog Millionaire) en el papel de Saroo. El libro narra la vida del autor, Saroo Brierley, desde que con cinco años se queda dormido en un tren de largo recorrido y se ve separado de su familia biológica en un pueblo remoto de la India; hasta el momento en que, muchos años más tarde, y después de haber sido adoptado por una familia australiana, decide intentar reencontrar a su madre y a sus hermanos, usando Google Earth y los recuerdos fragmentarios del momento de la separación.

Más allá de la "historia humana", que desde el principio lo tenía todo para convertirse en un melodrama de tintes hollywoodienses, uno de los aspectos que me parecen más interesantes es el proceso por el que esta historia se ha ido transformando, sucesivamente, en programa de televisión, libro y película; un proceso en el que la no-ficción va atravesando cada vez más filtros e intermediarios, y aumentan, legítimamente, las dudas sobre la veracidad o fidelidad de lo que se nos presenta.

En el programa de televisión, las cámaras grababan la vuelta de Saroo a su aldea natal (aunque el hecho mismo de haber cámaras ya afecta, claro, a la espontaneidad y naturalidad de todos los intervinientes); en el libro, Saroo, convertido en una celebrity (por lo menos en Australia) y ayudado, imagino, por profesionales de Penguin, escribe sus memorias, seleccionando, ordenando, comentando y, quién sabe, dulcificando o alterando sus recuerdos, procesos que son inevitables en cualquier escritura autobiográfica, y más aún en una destinada a un mercado comercial. En la película, la disneyficación de la historia es evidente, sobre todo en segunda mitad del metraje: se añaden una subtrama romántica (que en el libro ocupa dos páginas aproximadamente); el personaje atormentado de su hermano adoptivo Mantosh (que en el libro es mencionado en dos capítulos y de pasada) o la relación de adoración hacia su hermano Guddu (cuando en realidad con quien Saroo tenía una relación más próxima era con su hermana más pequeña, Shekila).

No se trata de exigir verdad absoluta, porque ni eso existe, ni tiene por qué ser la finalidad de la literatura (incluso la memorialística). Se trata solo de estar críticamente atentos a los trucos empleados para convencernos de que "esto pasó así", trucos que son, curiosamente, similares en el libro y en la película. En el caso del libro, naturalmente, está la identidad [aparente] entre autor, narrador y personaje; pero además tenemos, al final, unas fotografías reales del propio Saroo, desde que ingresa en un orfanato indio hasta que vuelve a la India ya convertido en adulto. En la película, además del clásico mensaje inicial ("Basado en una historia real"), antes de los créditos finales se recuperan algunos segundos del metraje grabado por la televisión australiana, así como algunas fotografías auténticas de Saroo (muchas, tomadas directamente del libro). 

Sospecho que no es esto lo que interesa a la mayor parte de los lectores, que lo que buscan es emocionarse con una historia verídica de miseria, dolor y superación (un objetivo, por otra parte, perfectamente legítimo). Para este tipo de lectura, Un largo camino a casa es un libro efectivo (más efectivo que la película, me atrevo a decir), precisamente por su desnudez estilística y narrativa: salvo por una disposición de la acción destinada a crear suspense (por ejemplo, con su principio in media res y su inevitable flashback posterior), la obra cuenta la vida de Saroo con pocas digresiones y muy pocas florituras. Quizás se extiende demasiado en la parte final, después del viaje de vuelta a la India que es, al fin y al cabo, el clímax natural de la narración, pero hasta ese punto consigue mantener el interés y el suspense con una trama dickensiana de niños perdidos y diferencias de raza y clase. El contexto indio y australiano, que añade exotismo y misterio, también ayuda.

TRECE DESTINOS EN UNA MALETA

¿Cuántos viajes puede soportar una maleta sin romperse?

Cinco, tal vez seis. ¿Diez?

Nosotras hemos cogido esa misma maleta y la hemos hecho viajar trece veces, de la mano de trece autoras diferentes. 

¿Te atreves a seguirla a cada destino?